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Vozes divinas dão poder a uma tragédia pai-filha em 'Rigoletto'

Quinn Kelsey é Rigoletto, com Rosa Feola como sua filha, Gilda, na produção da Ópera Lírica de Chicago de 'Rigoletto' de Verdi. | Todd Rosenberg Photography

Giuseppe Verdi é o Shakespeare da ópera italiana. E enquanto Rigoletto - indiscutivelmente uma de suas maiores obras - tem um libreto de Francesco Maria Piave baseado em uma peça de Victor Hugo, trata-se de O Mercador de Veneza, de Shakespeare, com temas de um homem zombador e provocador, cuja O desejo feroz de proteger sua filha é sua ruína, e cuja busca por vingança termina em tragédia, que vinha à mente com mais frequência no sábado, quando a Ópera Lírica de Chicago ergueu a cortina para sua produção totalmente deslumbrante de Rigoletto.

Impulsionada por uma tempestade perfeita de canto glorioso, atuação soberba e design deslumbrante, a apresentação foi recebida por uma espécie de ovação prolongada, raramente ouvida atualmente. E mereceu cada bravo que ecoou pelo público.

'RIGOLETTO'

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Altamente recomendado

Quando: 7 de outubro - 3 de novembro

Onde: Lyric Opera House, 20 N. Wacker

Ingressos: $ 59 - $ 319

Tony Romo Jim Nantz

Info: (312) 827-5600; www.lyricopera.org/Rigoletto

Tempo de execução: 2 horas e 40 minutos, com um intervalo

Rosa Feola é Gilda e Matthew Polenzani é o duque de Mântua na produção da Ópera Lírica de Chicago do Rigoletto de Verdi. | Todd Rosenberg Photography

Rosa Feola é Gilda e Matthew Polenzani é o duque de Mântua na produção da Ópera Lírica de Chicago do Rigoletto de Verdi. | Todd Rosenberg Photography

A sensação de que uma grande tragédia estava para se desenrolar pôde ser ouvida a partir do momento em que a orquestra, sob a direção lírica mas precisa de Marco Armiliato, soou os primeiros compassos agourentos da abertura, e a cortina se ergueu sobre o céu vermelho-sangue do designer A paisagem urbana íngreme de Mântua, Itália, de Michael Yeargan, cujas portas arqueadas, perspectiva exagerada e explosões de cores saturadas (intensamente iluminadas por Chris Maravich e embelezadas pelos trajes luxuosos de Constance Hoffman) é inspirada nas pinturas do início do século 20 de Giorgio de Chirico.

Além disso, o excelente diretor, E. Loren Meeker, concebeu uma inovação inspirada, de modo que, enquanto a abertura ainda está sendo tocada, vemos um Rigoletto desolado (Quinn Kelsey), bobo da corte do Duque de Mântua (Matthew Polenzani), espiando até a janelinha onde um dia acreditou poder manter sua filha, Gilda (Rosa Feola), bem escondida. Isso, é claro, não era para acontecer. E o resto é um flashback dos eventos catastróficos.

Homem amargo, que não poupa insultos a ninguém, Rigoletto é amplamente desprezado na corte. Seu mestre também gerou grande ressentimento, pois ele é um mulherengo compulsivo que afirma que o impulso de viver livremente é uma espécie de vocação espiritual.

Quando o duque avista a ingênua, mas bela Gilda - ironicamente na igreja, o único lugar que seu pai permitiu que ela fosse desde que ela chegou a Mântua, três meses antes - ele imediatamente a persegue, nunca revelando sua verdadeira identidade. E ela fica instantaneamente apaixonada.

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Ao mesmo tempo, o tribunal está repleto de boatos de que Rigoletto tem uma amante, e Marullo (Takaoki Onishi), o conde Ceprano (Alan Higgs) e outras vítimas do sarcasmo do bobo da corte reúnem seus amigos para um plano para sequestrá-la. Quando Rigoletto chega inesperadamente ao local, ele é levado a pensar que é a esposa do Conde Ceprano, e não sua própria filha (que eles acreditam ser sua amante), e ele se torna cúmplice do esquema, só percebendo o que aconteceu quando é muito tarde.

Muito mais, é claro, mas basta dizer que, em sua busca pela retribuição, Rigoletto acaba perdendo aquele que mais ama no mundo.

Em um elenco totalmente sublime é Feola, a soprano italiana com uma voz de calor revestido de mel e brilho técnico fácil que é combinado com habilidades excepcionais de atuação e beleza natural, que rouba o palco. Sua performance da ária estendida Cara nome é de tirar o fôlego - cheia da surpresa e da febre do primeiro amor.

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Kelsey, o formidável barítono (reprisando seu retrato de Rigoletto com a Ópera de São Francisco, onde esta produção começou) também é um excelente ator dramático, e ele captura idealmente o sentido de um homem que sabe que está amaldiçoado e continua caminhando em muitas armadilhas de sua própria criação.

O tenor lustroso de Polenzani brilha por toda parte, principalmente em sua ária sem remorso e definidora de filosofia, La donna e mobile.

Alexander Tsymbalyuk traz sua bela voz de baixo e uma sensação maravilhosamente assustadora de maldade para o papel de Sparafucile, o assassino contratado. Como sua irmã, Maddalena, uma garota que viveu por aí, mas ainda é vulnerável aos avanços do duque de Mântua, a meio-soprano Zanda Svede causa uma forte impressão. E também há um bom trabalho de Todd Thomas, e uma massa particularmente impressionante do coro masculino como os cortesãos conspiratórios.

E então há Verdi, o mestre incomparável do drama musical. Para se lembrar de sua genialidade, você precisa ouvir apenas o quarteto do Ato III em tela dividida, no qual Rigoletto e Gilda, e Mântua e Maddalena cantam de forma tão brilhante no que é um contraponto perfeito de seus personagens e planos opostos. Fantástico.

Quinn Kelsey interpreta Rigoletto, bobo do Duque de Mântua, na produção do Rigoletto de Verdi na Lyric Opera of Chicago. | Todd Rosenberg Photography

Quinn Kelsey interpreta Rigoletto, bobo do Duque de Mântua, na produção do Rigoletto de Verdi na Lyric Opera of Chicago. | Todd Rosenberg Photography